波导的“战斗机”广告，可谓是家喻户晓（图1），片中由著名歌星李纹驾驶的战机，飞驰在蔚蓝的天空中，穿梭于城市之间。广告整个前半段战斗机的内容实际都是三维CG动画！

其中，片中战斗机飞驰的时候机尾喷射出引擎火焰，极大地增强了场景的真实感。那“引擎火焰喷射”效果是如何制作的呢？妙用3DSMAX中的Video Post与Combustion两个模块就可以生成一个可信的效果了。


　　制作战斗机尾部引擎“炽热点”


　　步骤1 打开3DSMAX软件，“file/import”导入战斗机的模型文件（模型制作不是本文介绍重点，建议采用Nurbs、EditMesh等技术手段自主建模。我们将整个动画预设为60帧的标准。

　　步骤2 在前视图中，使用建立命令面板中的标准物体：Sphere，建立一个半球体。将其命名为“炽热点”。

　　步骤3 在左视图中，选择“Non-Uniform Scale”将对象X轴的比例设为16%，绕Z轴将其旋转-20°，放置到战机尾部。

　　步骤4 将对象再多复制几个，同样放置于战斗机尾部喷射口的合适区域。

　　注：调整物体位置时，可以先选中物体，然后其上会出现X/Y/Z的各自坐标，此时我们可以直接快捷选取，很方便。

　　步骤5 选中所有的“炙热点”，打开材质编辑器，选中一个材质样本球，调整参数使其接近火焰的色调。给此材质命名并将其赋与场景中的所有“炙热”物体。

　　渲染一下场景，我们就会看到战斗机尾部几个“炽热点”的效果了。但此时还仅仅是“点”。下面，我们使用Combustion功能模块来实现飞行时候的“喷射”。

　　步骤6 在3DSMAX前视图，点击建立命令面板中“/helpers/ SphereGiamo”（图2）。创建一个SphereGiamo，在变动面板中调整器参数，使其刚好包容一个“半球体”。打开软件的动画记录按钮，并前进到第35帧。将此SphereGiamo“z”轴的比例设长。

注：这里记录的这个动画，就是战斗机起飞时尾部引擎火焰从点火（短距离）到充分喷射（长距离）的变化过程！所以SphereGiamo“z”轴的长度就决定了喷射的剧烈程度。最后再如前文所示，创建多个SphereGiamo，并设置记录动画！


　　步骤7 打开TrackView功能面板，选中所有的SphereGiamo，打开Environment对话框（图3），单击Add增加Combustion特效。再渲染一下整个三维场景，喷射的效果已经出来了，而且带有了动画。

　　我们知道，当飞机引擎喷射到一定程度的时候，由于极度的高温，会产生热变形的视觉效果，为了达到更加逼真的效果，我们使用VideoPost模块中的Len Effect Glow “添一把柴”。

　　步骤8 在打开的VideoPost面板中，单击Sence Event 选择一个Camera（摄像机），如果你在场景中有多个摄像机，请选择用来最终渲染发布的那个。

　　步骤9 单击“Add image filter event/Len Effects Glow”点击Setup按钮，在弹出的设置窗口中，我们可以进一步修改色彩，引擎喷射剧烈程度等项目，最后点Preview按钮来预览效果。


　　实例完成


　　片中战斗机飞向大都市的镜头也是蛮精彩的（图4）。仔细观察我们会发现背景的大都市采用的是真实视频，而画面前方的战斗机则是完全的数码CG。这样就有了一个2D实拍结合3D虚拟的课题了。单纯的两者合成是较为简单的，在所有的视频非线编软件中（Premiere、AftertEffect），都可实现。但要结合的完美，秘诀还是不少的！色调的和谐就是一个很重要的因素。后方背景大都市是冷色调，还是暖色调？前方战斗机由于金属光滑外壳，必然有反射现象的存在。波导广告的制作者是很有经验的，他用了一个“高招”，这个镜头设计为“夕阳高照”的时段，很自然。此时天地间的整个色彩都是暖黄一片。“实拍”与“虚拟”的结合就容易多了。看看李纹身上笼罩的一层曙光就知道了。

　　在实拍的时候，会有灯光师专门高举一盏“朝阳之光（射灯）”立于摄影棚的一角，灯泡的亮度一定要与大都市背景视频相协调！后期合成软件中少量“噪波”和“模糊”技法的使用也是两幅“特效药”！另外在3DSMAX中制作三维虚拟部分时，“camera match”是一个值得研究的模块，可以和实拍场景做“透视角度”方面的统一协调，限于篇幅，在以后的栏目中我们将会逐一介绍的。

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