我分别展开模型的所有部分，它们几乎具有同一种纹理。对于盔甲，我使用了相同的材质设置，但是改变了贴图。

图3
　　用于制作纹理的贴图：

图4
　　这是皮肤材质的参数设置：

图5
　　皮肤贴图：

图6

　　我使用3ds Max自带的Hair and Fur制作毛发。复制头部网格并删除一些面，分离出一小部分网格用于生长毛发。然后使用Vertex Paint（顶点绘制）画出遮罩，它会告诉软件这些稀疏的毛发“生长”在哪里。

图7
　　为了不降低渲染速度，我在一个独立的max文件中做出毛发并使用默认的扫描线渲染器将它渲染出来。为了在后期处理中让Mental Ray渲染出的身体与扫描线渲染出的毛发完美地匹配，我将最终的头部网格合并到毛发文件中并使用了Matte/Shadow（无光/阴影）材质。通过这种方法，被头部遮挡住的毛发不会被渲染出来。


　　我实际上采用了一种简单的方法来制作麦地。如果使用几何体制作它们，渲染要花很长时间，因此我决定使用Particle Flow分布的贴图平面来制作。这种方法存在的一个问题是它们之间的阴影，因此我必须在它们自身的贴图上模拟阴影。这不是最准确的方法但也能得到很好的效果。
　　这是小麦模型：

图8
　　我渲染出6种不同的麦杆并在Photoshop中处理它们，增强体积感并略微改变它们的颜色和光度。然后，在3D中将这些贴图指定给平面，在不透明通道中使用它们对应的alpha贴图。

图9
　　这是我使用的Particle Flow设置：

图10
　　必须使用扫描线渲染出麦地。这种原始的渲染器不能产生我想要的体积感，但是非常适合后期处理。

图11

　　照明和渲染：
　　我使用带有光线跟踪阴影的一盏mr区域聚光灯作为主光，带有阴影贴图和远距离衰减的一盏mr区域聚光灯作为背光，一盏泛光灯用于产生高光，一盏天光用于全局照明。

图12
　　Mental Ray的最终聚集设置：

图13
　　后期处理：

　　这是最终渲染通道：

图14

　　对于背景图，我开始绘制渐变并将它与墙壁纹理混合。使用风车的alpha通道我做出阴影并确定地平线的位置。

图15
　　然后我将风车图层设置为Overlay（覆盖），以便与背景融合并保持与其余的合成相同的基调。

图16
　　对于小麦图层，我使用了与风车相同的Overlay混合方式。然后复制图层并处理它，得到更大的麦地。


　　在我最后开始颜色调节以前，我必须解决一些细微的渲染和纹理错误。我通常忽略掉这些错误，因为在Photoshop中很容易校正它们，但是如果我要制作动画，我必须在3ds Max中修饰它们。
　　开始颜色校正，我在所有图层的顶部设置一个阻光通道，并将它的混合方式设置为Multiply（叠加）。它有助于稳定图像并突出“相关的阴影”。胡须被单独地处理。

图17
　　最后调整来增强整个合成的对比度，bloom（光泽）效果略微照亮小麦的高光。

图18
　　最终完成图:

最终效果图

3DsMAX实例：立体彩块和透明亮球 3DS MAX和ZBrush建造写实的乡村渔夫人物建模

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